EL RINCON DE LAS NOTAS BIO-BIBLIOGRÁFICAS

INTRODUCCIÓN

En este espacio, los lectores de Lecturas Creativas de Pasto para el mundo podrán encontrar los datos precisios de cada uno de los escritores que muy amablemente han permitido que la aldea global conozca sus creaciones. En cada una de las notas encontrarás su correo electrónico para que puedas conversar virtualmente, si necesitas profundizar aun más sobre su trabajo y obra.

!Adelante!

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LUZ ANGÉLICA SANZ GUERRERO
angelica_sanz@hotmail.com

San Juan de Pasto (1994). Actualmente es estudiante de Psicología en la Universidad Konrad Lorenz de Bogotá

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Alexis Uscátegui Narváez

alexisuscategui@rocketmail.com 

San Juan de Pasto (1989). Sus estudios primarios y secundarios los realizó en la I.E.M Normal Superior de Pasto. Es bachiller Normalista con énfasis en Educación; Normalista Superior con énfasis en Lengua Castellana y Literatura; Licenciado en Lengua Castellana y Literatura de la Universidad de Nariño.

Es integrante del Grupo de Investigación en Argumentación GIA de la universidad de Nariño; locutor del programa radial “Morada al Sur”  sintonía (101.1) radio Universidad de Nariño.

Ha publicado el libro de Poesía “Sueños Para Vivir”; diferentes artículos y ensayos sobre pedagogía, sociolingüística, desarrollo de la competencia argumentativa escrita (CAE), Toponimia Indigna del Municipio de Pasto. También producción literaria como cuento y poesía en diferentes revistas y periódicos nacionales.
Ha participado en diferentes congresos nacionales e internacionales de pedagogía, currículo, historia de la educación, literatura, lingüística y programación neurolingüística (PNL).

Actualmente, es integrante del Taller de Escritores Awasca de La Universidad de Nariño.

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César Eliécer Villota Eraso 

"Ce-villotica" 

nicho39@hotmail.com

San Juan de Pasto (1987). 

Sus estudios primarios los realizó en el Instituto Joaquín María Pérez. Es Bachiller Técnico-Especialidad: Mecánica Industrial del Instituto Técnico Superior Industrial de Pasto. Licenciado en Lengua Castellana y Literatura, obteniendo Tesis Laureada con la investigación denominada: “La lectura creativa para la creación de cuentos con los estudiantes de sexto grado del Liceo de la Universidad de Nariño”, reconocimiento otorgado bajo el Acuerdo No 054 del 1 de diciembre del 2009 de la Universidad de Nariño.

Profesor-Practicante en el Liceo de la Universidad de Nariño y Catedrático de la Universidad Mariana dentro de la Facultad de Educación. Integrante del Taller de Escritores AWASCA y Locutor del Programa Radial “Morada al Sur” de la emisora 101.1 FM Radio Universidad de Nariño.
Ha publicado diferentes textos sobre  Lectura Creativa y Creación Literaria en la Revista Awasca No 22.  Ha publicado cuento en el Periódico de la Universidad de Nariño. Su poesía se encuentra incluida en la Memorias del VII Recital de Poesía desde el Sur, como también en la Revista Urcunina Literaria de Medellín.

Ha participado como Ponente en Congresos Regionales e Internacionales, caso del II Congreso SABER y HACER de la Universidad de Nariño, La Cuarta Temporada de Letras y Primer Encuentro Binacional del Libro, El VII Recital de Poesía desde el Sur organizado por el Colectivo Sombrilla. Con-versemos, encuentro de Poesía y Música organizado por Qilqay Fundación del Fomento a la Lectura y Poetas en Carnaval 2012.

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                      Omar Quiroz Velásquez             

quirozecolog@hotmail.com

Nació en Ospina/Nariño el 8 de diciembre de 1950. Sus estudios primarios los realizó en Ospina, hasta que su familia decidió trasladarse a la ciudad de Pasto, para concluir la educación básica primaria en la Institución San Juan Bosco. 

Es bachiller académico del Instituto Nocturno Libertad; realizó estudios de Dibujo Arquitectónico en la Institución Universitaria  CESMAG; Licenciado en Artes Plásticas; Maestro en Artes Plásticas y Especialista en Pedagogía de la Creatividad de la Universidad de Nariño.

En 1992 el Ministerio de Medio Ambiente otorgó el Segundo Premio Nacional “Reciclemos Para Vivir” por su trabajo como Escultor Ecológico. En el año 2000 recibió el  “Premio Correo del Sur” por ser el Escultor más destacado de Pasto y Nariño. También recibió el “Reconocimiento del Concejo Municipal de Pasto” por promover el desarrollo regional y cultural en el municipio de Pasto.

Su labor ha sido reconocida en libros, revistas y periódicos Nacionales como: “Nariño en su Gente” de Eudoro Narváez, “Revista Reto”, “La voz del Muro” de Álvaro Martínez Betancourt, y “El Diario del Sur” en 1990-2010.

Sus obras artísticas han sido seleccionadas para hacer parte de diferentes portadas de libros y revistas como: “Trocha de Versos” de Chucho Peña, La “Revista Carnaval N°2” Javier Rodrizales y la “Revista literaria AWASCA N° 21”.

Ha publicado poesía y cuento en las revistas, Correo del Sur N°5 y revista literaria AWASCA N° 21 y 22. Actualmente, es Integrante del Taller de Escritores AWASCA de la Universidad de Nariño, Locutor del Programa “MORADA AL SUR” emisora Radio Universidad de Nariño (101.1 FM).

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EL RINCON DE LECTURAS RECOMENDADAS

“EL DESAFIO DE LA CREACIÓN”

Dialogando con Juan Rulfo

Desgraciadamente yo no tuve quién me contara cuentos; en nuestro pueblo la gente es cerrada, sí, completamente, uno es un extranjero ahí. Están ellos platicando; se sientan en sus equipajes en las tardes a contarse historias y esas cosas; pero cuando uno llega, se quedan callados o empiezan a hablar del tiempo: “hoy parece que por ahí vienen las nubes…” En fin, yo no tuve esa fortuna de oír a los mayores contar historias: por ello me vi obligado a inventarlas y creo yo que, precisamente, uno de los principios de la creación literaria es la invención, la imaginación. Somos mentirosos; todo escritor que crea es un mentiroso, la literatura es mentira; pero de esa mentira sale una recreación de la realidad; recrear la realidad es, pues, uno de los principios fundamentales de la creación.

Considero que hay tres pasos: el primero de ellos es crear el personaje, el segundo crear el ambiente donde ese personaje se va a mover y el tercero es cómo va a hablar ese personaje, cómo se va a expresar. Esos tres puntos de apoyo son todo lo que se quiere para contar una historia: ahora, yo le tengo temor a la hoja en blanco, y sobretodo al lápiz, porque yo escribo a mano; pero quiero decir, más o menos, cuáles son mis procedimientos en una forma muy personal. Cuando yo empiezo a escribir no creo en la inspiración, jamás he creído en la inspiración, el asunto de escribir es un asunto de trabajo; ponerse a escribir a ver qué sale y llenar páginas y páginas, para que de pronto aparezca una palabra que nos dé la clave de lo que hay que hacer, de lo que va a ser aquello. A veces resulta que escribo cinco, seis o diez páginas y no aparece el personaje que yo quería que apareciera, aquél personaje vivo que tiene que moverse por sí mismo. De pronto, aparece y surge, uno lo va siguiendo, uno va tras él. En la medida en que el personaje adquiere vida, uno puede, por caminos que uno desconoce pero que, estando vivo, lo conducen a uno a una realidad, o a una irrealidad, si se quiere. Al mismo tiempo, se lograr crear lo que se puede decir, lo que, al final, parece que sucedió, o pudo haber sucedido, o pudo suceder pero nunca ha sucedido. Entonces, creo yo que en esta cuestión de la creación es fundamental pensar qué sabe uno, qué mentiras va a decir; pensar que si uno entra en la verdad, en la realidad de las cosas conocidas, en lo que uno ha visto o ha oído, está haciendo historia, reportaje.

A mí me han criticado mucho mis paisanos que cuento mentiras, que no hago historia, o que todo lo que platico o escribo, dicen, nunca ha sucedido y es así. Para mí lo primero es la imaginación; dentro de esos tres puntos de apoyo de que hablábamos antes está la imaginación circulando; la imaginación es infinita, no tiene límites, y hay que romper donde cierra el círculo; hay una puerta, puede haber una puerta de escape y por esa puerta hay que desembocar, hay que irse. Así aparece otra cosa que se llama intuición: la intuición lo lleva a uno a pensar algo que no ha sucedido, pero que está sucediendo en la escritura.

Concretando, se trabaja con: imaginación, intuición y una aparente verdad. Cuando esto se consigue, entonces se logra la historia que uno quiere dar a conocer: el trabajo es solitario, no se puede concebir el trabajo colectivo en la literatura, y esa soledad lo lleva a uno a convertirse en una especie de médium (1) de cosas que uno mismo desconoce, pero sin saber que solamente el inconsciente o la intuición lo lleva a uno a crear y seguir creando.

Creo que eso es, en principio, la base de todo cuento, de toda historia que se quiere contar. Ahora, hay otro elemento, otra cosa muy importante también qué es el querer contar algo sobre ciertos temas; sabemos perfectamente que no existen más que tres temas básicos: el amor, la vida y la muerte. No hay más, no hay más temas, así es que para captar su desarrollo normal, hay que saber como tratarlos, qué forma darles; no repetir lo que han dicho otros. Entonces, el tratamiento que se le da a un cuento nos lleva, aunque el tema se haya tratado infinitamente, a decir las cosas de otro modo; estamos contando lo mismo que han contado desde Virgilio hasta no sé quienes más, los chinos o quien sea. Más hay que buscar el fundamento, la forma de tratar el tema, y creo que dentro de la creación literaria, la forma –la llaman la forma literaria- es la que rige, la que provoca que una historia tenga interés y llame la atención a los demás.

Conforme se publica un cuento o un libro está muerto; el autor no vuelve a pensar en él. Antes, en cambio, si no está completamente terminado, aquello le da vueltas en la cabeza constantemente: el tema sigue rondando hasta que uno se da cuenta, por experiencia propia, de que no está incluido, de que algo se ha quedado dentro; entonces hay que volver a iniciar la historia, hay que ver dónde está la falla, hay que ver cuál es el personaje que no se movió por sí mismo. En mi caso personal, tengo la característica de eliminarme de la historia, nunca cuento un cuento en que haya experiencias personales o que haya algo autobiográfico o que yo haya visto u oído, siempre tengo que imaginarlo o recrearlo, si acaso hay un punto de apoyo.

Ése es el misterio, la creación literaria es misteriosa, y uno llega a la conclusión de que si el personaje no funciona, y el autor tiene que ayudarle a sobrevivir; entonces falla inmediatamente. Estoy hablando de cosas elementales, ustedes deben perdonarme, pero mis experiencias han sido éstas, nunca he relatado nada que haya sucedido; mis bases son la intuición y, dentro de eso, ha surgido lo que he relatado nada que haya sucedido; mis bases son la intuición y, dentro de eso, ha surgido lo que es ajeno al autor.

El problema, como les decía antes, es encontrar el tema, el personaje y qué va a decir y qué va a hacer ese personaje, cómo va a adquirir vida. En cuanto el personaje es forzado por el autor, inmediatamente se mete en un callejón sin salida. Una de las cosas más difíciles que me ha tocado hacer, precisamente, es la eliminación del autor, eliminarme a mí mismo. Yo dejo que aquellos personajes funcionen por sí y no por mí inclusión, porque entonces entro en la divagación (2) del ensayo, en la elucubración; (3) llega uno hasta a meter sus propias ideas, se siente filósofo, en fin, y uno trata de hacer creer hasta en la ideología que tiene uno, su manera de pensar sobre la vida, o sobre el mundo, sobre los seres humanos, cuál es el principio que movía las acciones del hombre. Cuando sucede eso, se vuelve uno ensayista. Conocemos muchas novelas-ensayo, mucha obra literaria que es novela-ensayo; pero, por regla general, el género que se presta menos a eso es el cuento. Para mí el cuento es un género realmente más importante que la novela porque hay que concentrarse en unas cuantas páginas para decir muchas cosas, hay que sintetizar, hay que frenarse; en eso el cuentista se parece un poco al poeta, al buen poeta. El poeta tiene que ir frenando el caballo y no desbocarse, si se desboca y escribe por escribir, le salen las palabras una tras otra y, entonces, simplemente fracasa. Lo esencial es precisamente contenerse, no desbocarse, no vaciarse; el cuento tiene esa particularidad; yo precisamente prefiero el cuento, sobre todo, sobre la novela, porque la novela se presta mucho a esas divagaciones.

La novela dice, es un género que abarca todo, es un saco donde cabe todo, caben cuentos, teatro o acción, ensayos filosóficos o no filosóficos, una serie de temas con los cuales se va a llenar el saco; en cambio, en el cuento tiene uno que reducirse, sintetizarse y, en unas cuantas palabras, decir o contar una historia que otros cuentan en doscientas  páginas; ésa es, más o menos, la idea que yo tengo sobre la creación, sobre el principio de la creación literaria; claro que no es una exposición  brillante la que les estoy haciendo, sino que les estoy hablando de una forma muy elemental, porque yo les tengo mucho miedo a los intelectuales, por eso trato de evitarlos; cuando veo a un intelectual, le saco la vuelta, y considero que el escritor debe ser el menos intelectual de todos los pensadores, porque sus ideas y sus pensamientos son cosas muy personales que no tienen porque influir en los demás ni hacer lo que él quiere que hagan los demás; cuando se llega a esa conclusión, cuando se llega a ese sitio, o llamémosle final, entonces siente uno que algo se ha logrado.

Como todos ustedes saben, no hay ningún escritor que escriba todo lo que piensa, es muy difícil trasladar el pensamiento a la escritura, creo que nadie lo hace, nadie lo ha hecho, sino que, simplemente, hay muchísimas cosas que al ser desarrolladas se pierden.

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NOTAS

1. Persona a la que se considera dotada de facultades paranormales que le permiten actuar de mediadora en la consecución de fenómenos parapsicológicos o de hipotéticas comunicaciones con los espíritus.
2. Hablar o Escribir sin concierto ni propósito fijo y determinado. 
3. Es un tipo de divagación profunda, un  desconocimiento profundo, imaginar sin muchos fundamentos.

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